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读了这本书你还担心不会写小说冲突与悬念全书重点吐血整理（第6页）

15。接下来会发生什么

16。悬念挂壁

定义为任何尚未解决的危险，无论这样的危险源于外部环境还是人物的内心世界。它往往位于一场戏的结尾处。在一部小说的结尾处则几乎永远不可能出现这样的场景。

办法就是在本集的结尾处创造出迫使读者继续读下去的需求。

具体的悬崖挂壁包括三个基本类型

一件坏事发生了一件坏事即将发生一件坏事可能马上就要发生

作家经常谈论在中间部分开始一场戏的方法。也就是说，你距离重大行动以及这个场景的中点越近，这样的场面就越招人喜欢。

每一章都可以给读者留下一点悬崖时刻。

17。强化故事的张力

创造张力的办法是在一场戏中给视角人物一个目标。他想要怎么样，为什么？目标对他来说必须是生死攸关的，否则读者就不会关心了。

强化行动收紧情感方面的张力把恐怖放缓

18。对话与悬念

侧闪

19。场景中的悬念

场景应该承担双重责任，把读者带人这个场景的体验之中，和视角人物体验到的一模一样。

避免老套的场景

场景越是新鲜，效果越是显著。

20。风格与悬念

句子是实现每种效果的工具，包括悬念在内。

形容词。看看能否把它们改得更好，或者用别的描写来替代它们。

副词。先找到它们，然后毁灭它们。除非它们对于句子来是绝对必要的。你要时时刻刻检查一下，看自己能否找到一个足够强大的动词，让动词独立起作用，而不要用副词。

无论怎么做，在人物对话里都要坚决不用副词。把副词当作不受欢迎的客人看待，不要让他们敲响你的小说之门。

要警惕很这个词语

要用主动语态去写作，因为主动语态的语义更清楚，而且更强烈。习惯性地使用主动语态，可以提高作品的力度。这不只适用于主要关心动作的叙事作品，而且适用于任何类型的作品。

写作的规则，第一条规则是不要使用分号。

永远不要在人物内心想法前后加引号。

短句给人留下的印象是轻装疾进的感觉。他们很敏捷，就像一剂刺拳。长句往往给人速度放慢的效果，读者借此可以松一口气，场面的情绪氛围可以用更加常规的方式得到诠释。

玩味一下句子的变化。尝试各种句子样式。句子样式与文风的关系正如画家的调色板与画风的关系一样。

不要堆砌太多辞藻，不要向我们唠叨一些大家已经知晓的东西。

作者：杜痕远

来源：简书

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