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读了这本书你还担心不会写小说冲突与悬念全书重点吐血整理（第4页）

小说中有三个地方，假如不小心处理就会导致冲突滞后，即子情节、闪回倒叙和背景故事。

为了冲突而设计的子情节

子情节涉及与主要情节互动的剧情发展线，而平行情节则独立发展。并且与主要情节在小说的中间部分或者接近结尾的某个地方相互交叉。

假如情节线索涉及主人公和另一个主要人物，这就是一个子情节。假如这个情节不涉及主人公而是发生在另一个视角人物的视野之内，那就是一个平行情节。

一般来说，子情节可以增加冲突，平行情节可以增加悬念。子情节与故事发展得主线发生交叉，增加了故事的复杂程度。

在成功实施写作计划中有一个最难掌握的秘诀。你要分别为两个一开始风马牛不相及的人物构思出故事线索，然后再把这些独立的情节线索融合在一起。

子情节的数量。

6万字小说。一个子情节。8万字小说。两到三个子情节。10万字小说。三到四个子情节。十万字以上。五个子情节。一篇小说的子情节不能超过6个。否则就是在冒险，会导致子情节淹没主要情节甚至削弱主要情节。

闪回倒叙

倒叙会打断故事向前发展的势头。

首先，必须问问自己这个倒叙是否有必要。不要为了展示背景信息而采用倒叙手法。

当决定必须插入倒叙内容后，可以考虑运用替代手法，闪回。即让人物回忆自己人生中的某个重要事件。

如果真的需要倒叙，就要把场景一帧一帧地详细呈现出来，而不要只说个大概。

在我开始写作之前，我总是要研究一下人物深藏内心的那些秘密。我捉摸着，这些秘密会对以后故事中其他人物的生活产生什么样的影响。

9。内心冲突

最无聊的主人公当属那些完全明确自己在做什么的主人公。他们毫不犹豫，大步前进。他们之所以无聊是因为现实生活中根本没有那样的人。我们都有困惑、疑问和担忧。正因如此，内心冲突是在读者与人物之间建立联系的巨大力量。

定义内心冲突

把人物内心自相矛盾的地方看作是对立双方之间的争论，在人物内心掀起狂风暴雨。

一部小说或者一部电影必须感动受众的心灵，否则就是作者没有尽力或者不够尽责。故事的首要意义就是情感体验。倘若不是这样，它就是别的东西了。那它只能算是纸面的文字或者屏幕上的图片而已。

要想在故事中注入价值与力量，冲突必须能够打动读者的情感。

情感的展示与叙述

人人都知道，要展示，不要叙述。但小说不能从头到尾都用展示的手法。那样的话小说的篇幅就得有两千页了。当行动情节不够强烈时，使用直接叙述的手法就像绘画时使用白描手法一样。

当场面的紧张程度较低的时候，你可以推卸责任，直接告诉读者这里的情感都有什么。

必须把情感展示出来，但不能直接这样写，约翰对玛丽很愤怒。

应改为，约翰扇了玛丽一记耳光。

10。对话中的冲突

通过争论增加冲突，把两个人物弄到一块儿，两人各有盘算。他们的对话中应该揭示出这一点，其实，这就是对话的两个主要目标之一，制造冲突。揭示人物。

假如你必须开金口的话，就要避免长篇大论。把人物说话的内容揉碎了，把其他人物的话插进来，还要用上一些能体现人物情感的小动作。要避免闲聊。对话的目的是推动故事发展，制造张力，吸引读者的兴趣，揭示人物的性格。一旦有机会就让人物的答话稍微偏离一下正题。这样做可以让场景增加一些剑拔弩张的气氛。

在对话中制造冲突的最佳工具包括。

1。管弦乐编曲法

在头脑里赋予每个人物独一无二的腔调。

2。潜台词

一个场景应该包括的内容要多于其字面内容。人物关系。背景故事。小说主题。

3。对立面的盘算

花一点工夫做一次头脑风暴，看两个朋友或者同盟者之间在哪些地方会产生分歧。然后，把这些东西写进人物对话中去。

4。侧闪

避免直截了当的回答。就是在对话中创造冲突。