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第74章 小说家33（第2页）

“很差劲吗？”

“不是差劲，就是挺平庸的…逻辑上盘不明白！主线故事太简单了，没头没尾的，经不起推敲…”

郭凡：“不至于吧，我觉得特效部分真的很惊艳！而且老路为了这个电影头发都白了…熬了两年多！”

沈良摇头：“光有特效有个屁用，现在的观众啥样的电影没看过？剧情不行，再牛逼的特效，观众也不会买账的…陆洋用心，我当然知道他用心，但电影不是你用心就能大卖的…我估计《家》最多也就10亿出头的票房…”

“那也不错了…”

“他上一部电影可是《地火》！”

郭凡沉默了一下，然后问：“你跟他说了吗？”

“没…不过《家》开拍前我就劝他要么舍弃玄幻部分，要么只拍玄幻部分…他不听！”

……

《刺杀家》真的能代表中国电影工业水平的佳作！

尤其是跟《封神》比较，感觉都不是一个时代的东西。

它的影视工业真的是中国特效大片的新高，完全没有什么虚假感和不适感，哪怕放在好莱坞也是中等偏上的水平。

电影毕竟是视与听的艺术，这部电影算是重工业电影，在视听等特效上面非常的丰富，没有明显的短板。

问题是剧本太差了！

陆洋是个很浪漫的人，他觉得烟雨迷蒙的山城得浪漫，所以，就在重庆拍了；

一笔一世界的构想，他觉得浪漫，以凡人之躯向神而行他觉得浪漫。

甚至“刺杀家”这个名字就很浪漫。

所以，他一定要拍！

所以，《家》不太在乎逻辑动机人设。

作家站上天台时，他的脚下就是整个世界，远方的山就是云中城的模样，城里光怪陆离，人和人在鼓声祭舞中厮杀，红甲武士活了，他对着神举起加特林狂轰时显得荒诞又离奇，他嘶吼着爸爸来救你！

是，这玩意不符合逻辑，可是这真踏马浪漫。

这种感觉…很像第一次看今何在的《九州海上牧云记》的时候。

其实，相比于江南的《九州缥缈录》，《海上牧云记》在剧情和人设上都相当单薄，可是看完的时候，真切地感受到了那个世界——那里和现实截然不同，那里有现实没有的东西。

某种意义上讲，《家》挺牛逼的，电影是一种体验，一种造梦的艺术，剧情只是影片的一部分。

电影的优秀不光在于剧情逻辑多么精致，而在于梦本身牛不牛逼。

但…电影的基调转变太快了，节奏处理的不好。

一开始的六年苦寻，阿拉丁集团的手眼通天，各种变异人高科技设备会让观众误以为这是一部偏好莱坞式的电影。

但其实从带着狐狸面具的家出现在直播里，到描写他像是个不务正业的混子，观众才慢慢感觉到主旋律是荒诞和离奇的。

所以带着看正剧的期待，最后却发现是个笑话，肯定会有落差！

这也是《家》两极化评价的最主要原因。

沈良还是蛮喜欢《家》的，否则，他也不会投资7200万，占了20%的投资额。

哦，沈良跟吴景聊起了《西去安西九千九百里》…

准确的说，是聊了跟成龍合作的事情，还有好莱坞找他拍戏的事。

（本章完）