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第八十七章 海上的毕加索中（第1页）

邱梨，童年生活在南方小镇，家中务农为生，时常泛舟湖心捕鱼或采摘莲藕。她小时候最喜欢做的事情就是拿着纸笔，坐着爷爷的船，去湖中央随便画些东西。她说，湖水倒映的天空，可以变成世间万物。

不得不承认，邱梨口中的自己的确是一个非常有灵性的人。当然，只局限于她的小时候。详细点说，是她的童年出过一次意外，让同船的人落入水中淹死，从那之后她就开始惧怕水。但是离开了水，她却又失去了灵感。

所以现在的邱梨不仅抽烟，而且严重酗酒。这可能是因为酒水也算是水，能够勉强给她一些灵感吧。其实这倒是好事，酗酒至少不会死，只会醉。如果她像喝酒一样喝水，恐怕离死亡也就不远了。

我说：“你什么时候离开家乡的？”

她又点燃了一支烟，说：“三年前，考完大学之后，我说我想出来学画画。”

我问：“考上大学了？”

她说：“没考上……家里的意思是让我老老实实留在镇子里，但我不愿意，所以自己就跑出来了。”

我感慨道：“自己生活一定很辛苦吧。”

“还好，开始的时候也住过天桥底下，下雨的时候就藏在地铁站的角落里面，后来靠着画画挣了点钱，也就没那么难过了。”

我问：“你不是童年的那件事情发生之后就失去灵感了吗，那后来又是怎么做画的？”

她说：“烟和酒，这些东西能让我回到小时候，就好像重新回到了湖中央……”

我点头表示明白了，然后问道：“但是你现在即便是利用烟和酒也找不到曾经的状态，这就是你来的真正目的。”

她吐出一个烟圈，说：“和明白人说话就是爽快。”

我看着自己面前的记录，上面简单写了几个关键词。分别是“水”、“灵感”还有“恐惧”。

邱梨的情况让我想起了一部电影，名字叫做“海上钢琴师”，电影里面的男主角是一位恐惧外面的世界，所以无法下船的音乐家。虽然邱梨的情况与他有些不同，但是她的确像是一位“海上的毕加索”。

我不懂抽象派，但是看过她的作品之后还是不禁为之惊叹。她拥有一种独特的能力，就是把复杂的事物用简单的线条进行概括，而你还能看得懂这些线条的含义。

这种能力和心理医生非常相似，因为心理医生的工作职责也是将来访者那些剪不断理还乱的情绪情感进行整理，最后找出一条主要的脉络。

关于邱梨的案例，我最终画出了一条主干脉络。

她因为离开了湖水而失去灵感，但是她却又害怕湖水，那是因为曾经发生过令她内疚一生的事情。所以我认为，关键就在于这件事情。

我问：“能和我详细说一说童年的事情吗，就是那场意外？”

她的手指夹着烟，许久没有动弹，就连烟灰都掉落在了地上。她说：“我想不起来了……不知道为什么，时间过去越久，我就越是记不清楚。”

我说：“这个可以理解，因为重大事件往往回忆起来仍会给本人带来痛苦，出于自我保护的目的，往往会选择将其淡忘。不过这实际上是一种压抑，因为你根本不会真正忘记的。”

邱梨问道：“那该怎么办？”

我说：“催眠，或许能让你记起来所有事情。”

催眠室。

我让邱梨先一步进入到了屋里，躺在催眠椅上，事先适应一下环境。就在我也打算走进去的时候，忽然被苏郁扯了一下衣袖。

她轻声说道：“古奇，你要小心一点。”

我有些疑惑的问道：“什么意思？”

苏郁说：“我也说不清楚……但是那个女人，给我一种熟悉的感觉……感觉，就好像我们是一类人……”

到最后我也没弄明白苏郁的意思，当然她自己也是一头雾水，不过我还是决定听从苏郁的意见，在这次催眠过程中做些防备。

其实在上一次的“时震”案例中，我险些让发疯的患者亲手掐死之后，早就对此有了觉悟。

谁也不知道人心最深处隐藏着什么，所以要时刻保持警惕。因为那里就像是一个潘多拉的魔盒，一旦打开，或许释放出来的是无穷无尽的灾难。

“放松你的身心，努力排空思绪，什么都不要去想……尽力放松。”

我站在邱梨身旁，看着她的呼吸逐渐变得平稳舒缓，心想还算顺利，她应该是一个受暗示性较强的女人。这算是我的一个经验之谈，几乎大部分“艺术家”的受暗示性都比较强，进行催眠的时候也都十分顺利，或许是因为他们的想象力比较丰富吧。

记得有一位患者曾经跟我说过，催眠更像是在心理医生的引导下进行一次艺术创作。而他们在平时的创作中，往往也是这种状态。

不得不承认，搞“艺术”的人往往属于一个与众不同的群体。

邱梨的状态越来越放松，明显已经到了催眠的边缘。

我说：“在你的面前有一扇门……推开它，之后你就会回到童年的小镇……”

“当我数到三，你就会打开那扇门。”

“一、二……三！”