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第295章 烟雾弹（第3页）

烟雾缭绕中，穿着纹付羽织袴的人隔着帘子问道。

“是的，他已经坐上了来日的游轮，后天就可以抵达东京。”

管理部部长小泉铃木恭敬地回答道。

帘子后的木户之助，九三学社幕后的社长大人似乎笑了一下：“果然如我所料，我们提出的合拍片的要求，中方根本不能拒绝。”

“是，以他们在牡丹江市取景的速度来看，他们对这次的合作很看重。”小泉铃木道：“不仅我们的剧本审核通过，没有问题，就连我们指定一个他们的导演，他们也没有反对。”

木户之助淡淡道：“这是我那个小师弟松下守沙的要求，他一向很娇惯，如果电影不能百分百达到他的要求，他宁愿不拍，而老师往往纵着他。”

语气中似乎有一些淡淡的酸味，不过很快木户之助承认：“当然那位确实是很不错的人选，年轻、异军突起、扬名地很快，比守沙还要耀眼，难怪他去了一趟柏林之后总是念念不忘，非要跟他达成一次合作。”

“松下君很纯粹，也许这就是平川大师喜欢他的原因。”

听到这个评价，木户之助嘴角露出了一丝讽刺：“守沙的确纯粹，所以可以一头扎进电影艺术里尽情遨游，而其他人不可以，因为还有更多的事情要考虑。”

就听木户之助一边搅动着茶汤，一边道：“难道老师毕生都只需要考虑如何拍好一部电影，而不用考虑拍电影的钱从何来吗？”

“难道一个日本的电影人只考虑电影的深度和广度，而不考虑电影的国籍吗？”

“难道日本的电影人永远只埋头在自己想拍的领域里，而看不到整个东亚，有越来越汹涌的环境，正在掀起和推动一股逆流，要求日本为以往的所作所为道歉吗？”

木户之助语气越来越强烈：“日本只是一个小小的国家，却总是遭受阉割，以前我认为，美国人可以用一纸协议阉割我们的经济，却阉割不了大和民族的精神，现在这个想法也许要收回，因为越来越多的人开始持续不断地用电影这门工具作为武器，师徒阉割大和民族的精神了，难道你没有看过那部《孤岛拯救行动》吗？”

木户之助恼怒道：“这些韩国人看了电影之后，组织了一次又一次地游行，国际舆论都被他们带了起来，不光是他们，朝鲜、中国也无时无刻不在旧事重提！”

“是的，社长大人，不只是军舰岛那部电影，”小泉铃木提起他的北京之行：“我们去中国的时候，他们的电影院里放映着慰安妇的纪录片，看的人很多，听到我们是日本人之后，总感觉有冰冷的隔阂和无形的恨意。”

甚至北京饭店里的那么多餐厅人来人往生意火爆，只有日本的五人姓氏门可罗雀。

“平常日式餐厅的生意也不差，”就听小泉铃木道：“我们去的时候打听到生意不好是因为中国人都受了《李美兰》这部电影的影响，日式餐厅很少遭遇这样的打击呢，餐厅老板一直告诉我，全中国只有南京他打不进这个市场，其他城市都是敞开怀抱欢迎他的。”

没想到，一部普普通通听说刚上映连百分之一的排片和上座率都没有的电影，最后竟然像飓风一样席卷了中国电影市场，据调查显示，仅仅是三个月左右的时间，中国已经有超过2。5亿人看过这部纪录片，并贡献了11。73亿的票房。

这是纪录片从未有过的高度。

伴随着纪录片里老人的无声的叙说，那段饱含血泪的岁月和艰苦卓绝的抗日往事被重新提起，日本这个国家从未有过正式道歉的事实也被中国人揪住不放，东亚几个曾经遭受日本所谓‘大东亚一统’思想荼毒的几个国家，似乎正在拧成一股绳，形成一道浩浩荡荡的洪流，流向日本。

所以以木户之助为首的日本人才会如此警觉，如此不安，如此筹谋，试图用一部含混不清的所谓‘日本遗孤’电影，来试图模糊化那段侵略历史，试图让中国人将对日本军国主义的仇恨变为对日本同样遭受了战争创伤的同情。

“这招是很灵的，不是吗？”

就见木户之助闪烁着目光：“八十年代的时候，中日友好的时候，我们的电影人就跋山涉水去到中国，拍摄那些日本遗孤的电影，让中国人看到日本也同样悲惨、同样值得同情……善良的中国人就会选择遗忘，选择原谅，因为他们总是擅长以德报怨。”

今天也一样可以。

“我的小师弟总是说，电影是艺术，可我一直认为，电影首先是工具，宣传思想的工具，”

就听木户之助的声音渐渐隐入尘烟中：“如果不想被那条已经清醒的巨龙划破肚皮，就要持续不断地给它制造烟雾和梦境……不然它一定会想起，当年我们是如何趁它睡着的时候，偷取了它的明珠的。”