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第172章（第1页）

吴雯笑笑说：“干爹，你怎么就不说说那些战胜命运的人呢？”

干爹笑了，说：“谁啊？谁战胜过命运啊？”

吴雯说：“比方说那个要扼住命运咽喉的贝多芬了。”

干爹呵呵笑了起来，说：“你听过贝多芬的命运交响曲吗？”

154。天煞孤星

吴雯说：“听过了啊。这个是我最喜欢的交响曲了。”

干爹说：“那说说你的感受。”

吴雯笑笑说：“第一乐章展示了一幅斗争的场面，音乐象征着人民的力量如洪流般以排山倒海之势，向黑暗势力发起猛烈的冲击。乐曲一开始出现的强有力的富有动力性的四个音，也就是贝多芬称为“命运”敲门声的音型，这就是主部主题。到了第二乐章，是一首优美的抒情诗，宏伟而又辉煌，同第一乐章形成了对比。它体现了人们的感情世界，战斗后的静思同对美好理想的憧憬互相交错，最后转化为坚定的决心。第三乐章在调性上，回到了动荡不安的情绪，像是艰苦的斗争还在继续。规模宏大的第四乐章充满光明和无比欢乐的情绪，是欢呼胜利的热烈场面，具有排山倒海的气势，表现出人民经过斗争终于获得胜利的无比欢乐。”

干爹笑了，说：“你倒是听进去了，可是你知道这首曲子创作的背景吗？”

吴雯说：“据说贝多芬开始构思并动笔写这首曲子1804年，那时，他已写过《海利根遗书》，他的耳聋已完全失去治愈的希望。他热恋的情人朱丽叶塔齐亚蒂伯爵小姐也因为门第原因离他而去，成了加伦堡伯爵夫人。一连串的精神打击使贝多芬处于死亡的边缘。这算是贝多芬一生中最痛苦的时期，但也是他创作的一个高峰期。命运、田园、英雄等交响曲都是在这一时期创作的，每一步都是可以垂世之作，可以说给人们留下了一笔丰富的艺术遗产。”

干爹说：“痛苦往往是一个艺术家的创作源泉，了不起的盖茨比就是创作于作者未发迹之时，等他因此成名可以享受生活之后，就再也没有力作问世。一样的，如果不是有那么多痛苦在，贝多芬也不会达到他的创作高峰。在我看来，这就是命运给他的安排，他只不过是顺从命运而已。我想比起创作这么多好的曲子来说，他可能更想要的是耳朵被治好，更想要的是齐亚蒂伯爵小姐的爱情，可是这些他是得不到的。这就是他的命运，即使他创作再多再好的曲子也无法改变。所谓扼住命运的咽喉只不过是发泄的屁话而已。”

吴雯苦笑了一下，说：“干爹，有些时候您能不能不这么理智，本来很激励人心的故事，被你这么一说却让人感觉凄惨无比。是不是您这一代人看这社会都带着哲学家的思辨那？”

干爹苦笑着说：“我们小时候受的教育就是全世界的人民都生活在水深火热中，我们要担起这救国救民的重任，其实那是这么回事，我们实际上连自己都救不了。可是，这种思维方式已经被固化在我们的头脑中，没办法改变了。”

吴雯说：“干爹，我对您始终有一种感觉，我觉得虽然您现在可以呼风唤雨，可是你内心中始终是痛苦的。”

干爹叹了口气，说：“我也是一个小角色，还谈不上什么呼风唤雨。再说这世界上又有谁能得到真正的快乐呢？有吗？”

吴雯笑了，说：“苏格拉底说这世界上只有两种人，痛苦的人和快乐的猪，起码在他看来人在这世界上是不快乐的。”

干爹笑笑，说：“其实就是猪也有他痛苦的时候。”

吴雯说：“干爹啊，有句话我早就想问您了，我见您老是一个人，为什么您不找个伴呢？也许有人陪您会快乐得多。”

“这就是命了。”干爹的声音忽然黯淡了下来，“命运跟我开了一个大大的玩笑。”

吴雯听出了干爹的痛苦，便小心翼翼地问道：“是怎么回事啊？您能跟我说说吗？”

干爹苦笑着说：“这是很久远的事情了，不说也罢。诶，我有一种感觉，徐正这个人信得过，你这一次的项目能拿到手的，你放心吧。”

吴雯听出干爹想要躲闪过开一开始的话题，她越发好奇，便追问道，：“干爹，您怎么这样，我很想知道您以前的事情，也许您说给我听听，心里会舒畅些呢？”

干爹笑笑，说：“这是干爹心头的一块疮疤，要揭开是很痛的，也就是你了，别人干爹是怎么都不会说的。那个时候，干爹还是个下乡的知识青年。”

干爹的声音有些哽咽了，仿佛回到了那个动荡的年代，在下乡的岁月里，他和同一个知青点的一个女青年相爱并结了婚。后来知青返城，他因为父亲还没被解放，迟迟不能返城，妻子受其牵连，也无法返城。他是不甘心就这样被黄土地掩埋住他的一生的，但更让他痛苦的是妻子跟他受这种牵连，他深爱着妻子，他认为自己有责任保护她不受这种牵累。

经过一番痛苦的思索和挣扎，他选择了离婚。当时妻子坚决不同意，她不愿舍弃他，要留在黄土地上跟他一起同甘共苦。但是他铁了心要帮妻子脱离苦海，甚至拿出刀来以自伤要挟妻子同意离婚。妻子无奈同意了，并在离婚后很快就接到了返城通知书。