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第122章 你怎么知道我好的（第2页）

勇哥伸手把烟头弹出去，叹了口气说道：“退路人这一辈子哪有那么多退路？我从十来年前来到韩国开始，我就没退路了。”

“行了，你回去吧，对了明面上有什么事儿，你找李议员帮忙，比找我靠谱，你自己上点心。”

“行吧。”

张秦川把烟头丢到地上，用脚踩了踩。

厚厚的积雪，被踩得滋扭兹扭的，周围本来白白的积雪，被他这么一踩，中间多了这么黑乎乎的一大块，显得异常别扭

一周后，冯佳怡左手拿着报纸，右手拿着一块三明治，边吃边看报纸。

张秦川好奇的扭头看了眼他手上的报纸，居然全是中文的。

“看啥呢？”

“唔？”

冯佳怡抬头看了一眼，把报纸递给张秦川。

“老弟，咱那部剧好像火了！”

张秦川看向冯佳怡指给他的新闻。

《现在警匪剧尺度，是否需要适当调整》

这是一篇关于警匪剧尺度问题的探讨文章。

说是探讨，通篇看下来，都在说现代的警匪剧尺度有些大，文章从早些年的一些探案纪实片说起。

前些年有些电视剧，与其说是电视剧，不如说是纪录片，就跟张秦川拍的那部《12·1枪杀大案》似的。

都是真实案件的回溯，要不是里面加了一些演员，观众看起来代入感贼强，拍的跟真的似的。

这些片子总的说起来，都是按照真实案件去拍，有些镜头甚至用了案发时的真实影像。

这样一来，有些场面就不可避免的会让人有些不适，或者说如果因为这些片子拍的真实，真有人学着模仿，甚至能按照片子里的套路去犯罪。

但是大部分这种剧，拍摄初衷，都是给观众们猎奇，顺带着还有点警醒的作用。

这篇文章就是批评这种现象，说什么现在社会发展好了，这样的犯罪、警匪剧到底还有没有存在的必要。

就算是为了警醒民众，那应不应该拍摄的这么直白，市面上这么多种类的影视剧类型，为什么还要拍这种剧。

最后，文章末尾顺带着提了一笔，像目前市面上热映的某部电视剧，其剧中充斥着大量的暴力元素，这会不会带坏孩子、或者给社会增加各种不稳定因素，警醒作用没有，反倒是增加各种不稳定因素

看完这篇文章，张秦川又看了看报纸的抬头，这是一个他没听说过报纸，是南方的某个报社。

这玩意通篇看似都是在探讨尺度问题，甚至对征服这部剧，只用了市面上近期热播的剧来代替。

但这在张秦川看来，就是意有所指。

剧组已经在韩国这边待了一个多月了，国内那两家省台，是在12月末开始播放征服的，算算时间现在好像已经播完了

“老弟，按照老套路，只有火剧才有资格被批判，这是我秘书才给我寄来的报纸，咱们是不是火了？”

冯嘉怡拿着湿巾，边擦手边问。

“”

张秦川刚想放下报纸，余光扫到一张图片。

《近日，黄海海域沉没一艘韩国籍疑似偷渡船，目前搜救结果未找到生还者》

下面的标题字体不大，但内容就有点触目惊心了。

看到这个标题，张秦川想起了前几天勇哥接通的那个卫星电话，再结合那天的话。

第122章：你怎么知道我好的？

这条沉了的偷渡船大概率是财哥的。

想不到前段时间才在码头上见过面，这还没多久呢，财哥就没了