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第九十一章 影响力扩大（第1页）

燕京文艺》在国内是比较老牌的文学刊物，又因为创刊人是老舍，汪曾祺这样的文坛巨匠，创办时间比《收获》还早几年，当时在全国范围内的名气一点都不小。

这几年国内文学因为大政策的影响，算是缓过劲儿来了，开始有点起色。

不过之前那些条条框框绑得太死了，现在想甩开膀子干，也不太现实。

就像戴着镣铐跳舞，想蹦跶开可真不容易。

因此，作为复刊最早的《燕京文艺》并没有迎着机遇大踏步发展，反而因为内部的保守，最近几年并没有刊载出多少在全国范围内形成巨大影响力的作品。

他们只是亦步亦趋，什么作品比较火，就收哪种类型的作品。

编辑部上下深感忧虑，但优秀的作品不是说你想就有的。

也不知道是不是他们的诚心感动了上苍，终于让他们碰到了胡为民的《孩子王》。

在张德宁这个编辑看来，《孩子王》中展现的写作技巧和语言特色远超时下的伤痕文学。

《孩子王》和伤痕文学的相同之处在于，揭开了那个年代给人们造成的伤疤，将时代的悲剧用文字精准地呈现了出来。

但《孩子王》比这二者更优秀的地方是在于，没有沉湎于伤痕文学的控诉，而是用冷峻的笔调刻画了一个“不合时宜”

的理想主义者。

它的力量不在于催泪，而在于逼着读者直视那些被遗忘的角落，并在疼痛中思考：如果我们无法成为谢园，至少不该让下一个“谢园”

孤独地死去。

它没有一味地讴歌，也没有渲染苦难。

命运给予他无数打击，他却以最朴素的方式诠释了“人为什么而活”

。

这种超越性的精神力量，使得小说在绝望中透出微光。

没有什么是比希望之光更让人动容的，可以说，《孩子王》是对伤痕文学的超越。

那么，《孩子王》能火吗？

这其实很容易，就凭其现在的销量，谁敢说它不火。

但《孩子王》有没有可能形成当初《伤痕》那般强大的影响力，推动一个题材，一个类型文学作品的诞生。

这才是张德宁，乃至编辑部上下所看中的。

知青文学。

当张德宁从胡为民口中得知其创造的小说类别时，她敏锐地察觉到这一小说类别旺盛的生命力。

她认为，只要《孩子王》能在全国范围内掀起不错的讨论度，便足以让知青小说的类别进入文坛视野中。

借着这股风潮，胡为民也能将自己的影响力扩散出去，成为闻名全国的大作家。

显然，她的想法是颇有道理的。

第三期《燕京文艺》发行一周时间，报纸上关于《孩子王》的讨论一日多过一日。

甚至已经有其他杂志社的编辑跑过来向编辑们打听《孩子王》的创作内幕以及有关知青文学的具体信息。

如此，张德宁确信，《孩子王》要大火特火了！

这天，主编周艳茹刚上班，便接到发行所那边打来电话，说是《燕京文艺》第三期在燕京以外的地区也爆了。

铺开的十万册快卖空了，必须加印，要不然新华书店都要面临缺货的风险。

周艳茹一阵恍然，继燕京城后，购买《燕京文艺》的风潮终于蔓延到了全国吗？

旋即，她立刻联系上社长。

“社长，第三期又卖爆了，还得加印！”

“还加印？距离上次加印才过去多久？”

杂志社社长的语气带着几分讶异，“《孩子王》的影响力真就那么大？”