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第355章 林天得了v（第1页）

《月光》，是德彪西的《月光》。

是德彪西钢琴组曲《贝加摩组曲》的第三乐章，创作于1890年。

它的标题，源自法国象征主义诗人保罗·魏尔伦的同名诗歌。诗中描绘的月光“悲伤而美”，映射出戴着面具舞动的灵魂与虚幻的情感世界。

作为19世纪末至20世纪初最具革新性的作曲家之一，德彪西被世人誉为“印象主义音乐之父”，尽管他本人拒绝这一标签。

对于许多深爱着古典音乐的人来说。

德彪西，真的是一个很有意思的音乐家。

他实在是太特别了。

相比于其他那些大名鼎鼎的音乐作品，比如贝多芬的《命运交响曲》，莫扎特的《第40交响曲》，都在用震撼人心的音乐在叙事不同。

德彪西的音乐，从来不讲故事。

用他的原话来说，便是“音乐应摆脱文学与戏剧的束缚，回归声音本身。”

他所推崇的，是回到“声音”本身的力量上。

所以，

听德彪西的音乐，就好像在欣赏一道风景。

身处在这道风景之中，你的一切所感所想，你脑海中浮现出来的所有宏大叙事，都来源于自己的的内心。

甚至，如果你是一个阳明心学的学习者。

你的内心足够强大，完全可以将德彪西的音乐变成各种自己想要的样子，用来满足自己的精神世界。

就好像，

这首《月光》。

这就是德彪西所追求的捕捉“瞬间印象”。

在这首曲子中，月色的流动、水波的闪烁，都是德彪西刻意营造出来的意境。他认为音乐应像绘画一样表现光影变化，而非叙事或情感宣泄。

这就是德彪西的极致“抽象”。

也正是这样的抽象，

让这首极具德彪西风格的《月光》，在跳脱到“音乐”这个话题本身之外，远离了叙事和情感宣泄的它，在某些层面上，变得极具讽刺意味。

尤其是，对于那些习惯于戴上虚伪面具的听众。

这首可以说与林天先前所创作的作品完全不同的曲子，

将会是林天，接下来的致胜武器！

音乐，是写出来了。

但是，如何演奏出来呢？

要想将这件致胜武器在半决赛的舞台上发挥出100%，甚至是300%的效果。

甘言雨的演奏，就很重要了。

首先，她得比任何人，都先一步悟明白这首曲子。

以甘老师的能力，应该没问题就是了。

林天如此想着。

眼看着不知不觉，时间已经转到了凌晨三点十四，林天打算明天再说。

他将曲谱随手放在钢琴上，然后转身回到了床上，睡觉了。

“~”

睡梦中的林天，隐约听到了一道琴声的响起。

迷迷糊糊中，林天皱起了眉头。

看来最近真是累坏了，连做梦都是大提琴。

林天翻个身，准备继续睡。