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第135章 天才和大师（第1页）

“然后考试那天看到题目，全班同学一起傻眼。一共十五题，也就是说错两道，你就是B了，错了4道你就是C了，再错一道，不好意思，不及格了。而除非你能背下整本书，要不然你全对的可能性太低了。”

杨秋琳有些担心地看了眼杨悦。

之前她也稍有了解，但亲口听到还是不一样的感觉。

杨悦给她一个放心的眼神，现在她的记忆力好像比原来更强了。

“也别太担心，中国学生背书不是问题的。”

“您继续。”

袁芥也叹了口气：“你都猜不到他会出什么样的题，就是在书上任何一个角落任何一个图片里，都有可能藏着题目和答案，简直像是坏蛋玩弄警察时搞的恶作剧！…总之每次拿到卷子，大家都在想这家伙到底想干什么？想要当掉我们直接说出来好了…”

“其实是考记忆力吧？！”杨悦轻声问道。

“对！”袁芥看看她，“然后公认第二难的历史老师是纳茨。他的难在于，他给你上完课了之后，你会知道许多以前根本不知道的历史。但是问题在于，你知道的越多，考试需要准备的就越多，然后通不过考试的几率就越大。”

“另外和声老师布瑞克教授，属于神级人物，极其牛的终极关卡人物，他的各类音乐知识极其扎实，让人感觉他是在用作弊器在上课。他的口头禅是：你们原来学的都是错的。”

“另外一个和声老师强生，属于和布瑞克完全相反的学派出来的，他上课教得和布瑞克是完全2种东西，结果由于这两个人个性都极强，又都极有功力，经常在课上隔空对骂，互相说对方学的是错的。”

“但现实中他俩的关系挺好对吧！？”

袁芥点点头。

“朱利亚历史上的传奇老师实在是太多了，作曲的有约翰威廉姆斯。《辛德勒德名单》，《星球大战》，《哈里波特》，《印地安那琼斯系列》，《ＥＴ》，《大白鲨》…这些电影的音乐，都是这位大师写出来的。”

“他拿了５次奥斯卡奖，８次格莱美音乐奖。因为他是我们学校的毕业生，所以至今都还在我们学校任教，有空就来教一教。还有威廉姆。楚曼，伊利亚特。卡特，斯蒂芬。沃普，约翰。科利格里亚诺这些作曲大师。”

“钢琴的有传奇的列文涅夫妇，亚利克斯。威伊森伯格，冯克里本，厄尔。外德，艾曼纽AX…。弦乐的有马友友，吉尔。沙汉，大卫。卡略特，沙拉。昌，伊特泽克普曼，平查斯。朱可曼，林昭亮…。指挥有朱宾。梅特，杰姆斯。勒怀，小泽征尔等人。”

“唱歌的我不熟悉，但是我在历史任教名单上看到朱塞佩德。卢卡和玛丽亚·卡拉斯。这二位我就是不搞声乐也不可能不知道。”

说到这里，袁芥有意目光转向杨悦：“你听过这二位么？”

杨悦微微一想，随口说道：“朱塞佩德。卢卡，意大利男中音歌唱家，1876年12月25日出生在罗马，1950年在纽约去世，他是二十世纪最伟大的传奇男中音，在纽约大都会歌剧院引领男中音事业长达20余年，退休后任教于茱莉亚音乐学院，培养了很多优秀的歌剧人才。他的学生包括伦纳德?瓦伦，吉安娜D安吉罗和多罗斯，威尔逊等……”

袁芥打断她：“那玛丽亚·卡拉斯呢？”

“玛丽亚·卡拉斯是美籍希腊女高音歌唱家，被称为歌剧女神。8岁便开始学习钢琴，二十世纪最伟大的歌剧女王。1923年出生于纽约，1937年随母回国，就学于雅典音乐学院。1941年在雅典歌剧院正式登台，1947年在意大利维罗纳演出歌剧《拉焦孔达》一举成名。此后两年在威尼斯演唱绮瑟、杜朗多、布琳希尔德等戏剧性女高音的角色。……”

杨悦说这些时似乎根本没有思考，只是随口就念出来一般。

但给袁芥的感觉却是一种震惊，要知道眼前这孩子要报的是钢琴专业，不说之前看到的演奏技法天份都已经相当出众，可居然随口连两个歌剧名人的资料也是如此熟悉。

“1950年进入米兰拉斯卡拉剧院，演出了《阿依达》。1965年在英国演出最后一场《托斯卡》后，退出舞台。1973年东山再起，与著名男高音朱塞佩·德·迪斯泰法诺联合举行独唱音乐会。她一生扮演过43个角色，共上演500多场次，50年代是她演唱生涯的最鼎盛时期，1952在伦敦科文特加登歌剧院、1954在芝加哥、1956在纽约大都会等歌剧院演唱，获得无数世界声誉。1977年9月16日在巴黎去世。”

袁芥点点头一脸惊叹：“很难得啊！”

“平时会看一些这方面的资料当放松。”杨悦轻声回答。

袁芥看看她，又看看杨秋琳，继续说：“就是因为有这么多大师任教，学校才有个音乐家手稿展示厅。展示了朱利亚建校以来收藏的很多珍贵的音乐家手稿，基本上都是人家送的。展示厅开厅的那天，记者政要云集。当时我还纳闷是怎么回事。原来朱利亚不开则已，一开就开了个全美国最大，世界排第三的，收集手稿最多的展示厅了。”

看看对面两位似乎对这个展示厅没太多兴趣，袁芥也明白，人家最关心的其实还是人。

“钢琴系就已经说完了，我再随便说说其它系的。我随便说，你们也随便听，…”