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在温泉旅馆放松了一晚之后,剧组便投入了紧张的拍摄之中。
电影采用的是混合的拍摄手法,讲述的是两个女生来到这里之后,白天在现代都市出游,但是到了夜晚入眠之后,她们就会梦见自己化身为古代的那两个艺人,在古代村镇里行动。而且即便是在梦里,她们也清晰的保留着自己的意识,就好像白天醒来就回到现代,晚上入眠就穿越回古代一样。
不得不说,这个设定还是蛮有意思的,通过现代与古代的时光穿梭与交叉,观众与两个女主一起逐渐揭露这个传说的真相。虽然从题材来看不算大众神剧,但是起码也算得上品质出众的杰作。
当然了,在两个主角来回穿越时光时,其他人的身份也会改变,在古代种田的大叔,可能在现代是小卖店的老板。而追捕她们的差役,也可能是派出所的巡警,在这些人里,只有端木槐扮演的少女始终如一,没有任何改变。
所以在电影前期,这个角色其实就是用来迷惑观众,让观众误以为她是什么重要的剧情NPC,然后在剧情中途,当端木槐饰演的少女出手拯救那两个女生时,会让观众误认为这是一个好幽灵。
直到最后这两个女生揭开传说的真相,端木槐才把她们推进湖里淹死。
嗯?你说都揭开真相了,为什么还会被杀?
这就是日本恐怖片和其他国家不一样的地方了。
中国的恐怖片,讲究的都是一个邪不胜正,不管你是僵尸也好,女鬼也罢,遇到我浩然正气在身的道士和尚,挟天地之威也能把你打的魂飞魄散,永不超生。讲究一个善有善报,恶有恶报,冤有头债有主。
而欧美的恐怖片呢,更多是走善恶二元论的路子,恶魔迫害人类,天使拯救人类。信仰神明才能得救,不信神只有死路一条。
但是日本的恐怖片完全不同。
你有没有仇无所谓,你信不信神也无所谓,你和我有没有关系也无所谓,你只要被我盯上了,你就得死。
就这么简单,谁和你讲道理啊。
这就是日本恐怖片和其他国家最大的不同。
其他地方的恐怖故事,都讲究一个好人有好报,中国的恐怖故事大多会出现,主角在故事开头看到某人可怜,然后帮了他一把,接着遭遇恶鬼时,后者便以高人身份出现,表示你帮了我一次,我也来帮你一次,这就是好人有好报。
而日本的恐怖故事呢,主角要是在故事开头看到某个人可怜,帮了他一把,那——大多都会被恶鬼给欺骗然后纠缠,接着就死了。
那么这样的故事想要告诉人们什么道理呢?大概就是不要没事找事吧。
也难怪日本人会对外人如此冷漠了。
顺便一提,端木槐这次扮演的女鬼算是个比较反传统的形象,毕竟一般日本女鬼给人的第一印象就是头发长长的遮个脸,低下头注视着地面。而这一次端木槐扮演的女鬼则是鲍勃头,看起来就和现代的普通女孩没什么区别,根本看不出女鬼的模样。
和其他恐怖片里那些给人感觉就很诡异的女鬼完全不是一个路数。
当然了,失去了这种外在条件,那么对演员的演技要求就高了。像贞子伽椰子那样的,别的不说,光她们那个外形出现在鬼屋里就让人恐惧感拉满了。
而如果贞子伽椰子打扮成和普通女生差不多的样子,那想要让观众感受到恐惧感,就需要精湛的演技和气势才行。
还好,这也是端木槐最拿手的。
整个电影剧情都是围绕端木槐和两个女主展开,甚至可以说两个女主才是重中之重,端木槐扮演的角色在剧本里的地位虽然很重要,但是在镜头上其实也就比普通的配角要多一些,大家都是职业的,拍摄起来自然不在话下。
“……………CUT!好,这一幕过了!”
伴随着导演的声音响起,站在镜头之中喘着气的黑川赤音和樱岛麻衣也是松了口气,随后来到了旁边休息。而端木槐这时也走了过来,对着两人摆了摆手。
“哟,辛苦你们了,感觉不错。”
拍恐怖片对演技要求挺高的,虽然说在电影里,观众看到的都是主角一个人,但事实上在拍摄现场,想要在二三十个人的围观下表现出独自一人的恐惧感,没点儿演技还真不行。
“毕竟这种片子也不算太难嘛。”
樱岛麻衣一面说着,一面接过端木槐递来的矿泉水。
“我听导演说这部电影是打算与箱根当地联动搞旅游宣传?”
“是啊,不然箱根这边也不会这么大方的同意拍摄,话说赤音你在干嘛?”
端木槐看着黑川赤音这会儿坐在旁边,然后从包里拿出了一个笔记本正在翻看。
“我正在调查箱根这边关于阿玉湖的怪谈传闻,想要看看能不能找到什么线索。”
“赤音你还真对这种东西感兴趣啊。”
听到黑川赤音的回答,樱岛麻衣一脸的感慨。
“这简直就像是警察在调查案件一样。”
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“啊哈哈哈,以前我有看过类似的书籍,可能我的确比较擅长做这个吧。”
“但是那些怪谈传闻应该都是胡编乱造的吧,要我说,根本没有什么可信度。”
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