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玛塔就蠢蠢欲动起来,有种冲动,现在就在电脑面前坐下,狠狠敲打蹂躏键盘,将灵感化为文字。
也许,继续用保罗作为核心创作第二十二集,这是一个好主意。
玛塔看向大卫-克莱恩。
“安森告诉黛博拉,他说这个角色可以是一个硬汉,外表强硬,但其实内心柔软,观看自己喜欢的电影可能会默默落泪,比如“外星人ET”。
”
“我又深入想了想,这个角色可以是一个浪子,风流倜傥,但其实内心纯情,他最喜欢的电影是“金玉盟”。
”
不管是铁汉柔情,还是浪子纯情,这样的反差都是塑造喜剧角色的法宝,屡见不鲜,同时也屡试不爽,归根结底还是制造笑点。
说着说着,灵感全面爆发。
“你注意到刚刚的意外了吧?”
“我有一个想法,保罗对罗斯一直非常严厉非常苛刻,以至于罗斯始终束手束脚,这是二十一集的主线。
”
“来到第二十二集,我们制造一个意外一个场合,罗斯发现保罗的脆弱,不要看他表现得潇洒风流,但和瑞秋约会却显得格外紧张,然后保罗站在镜子前面,不断给自己加油鼓劲,为自己增加信心。
”
“甚至有些笨拙也有些淳朴。
”
“之后,当保罗再次压制罗斯的时候,罗斯就拿出这件事来威胁保罗,迫使保罗不得不闭嘴保持沉默。
”
“于是,两个人之间就达成一种微妙平衡。
”
真正出色的人物创作是需要一个脉络一个弧光的。
在现实生活里,人们并非如此,不少人可能始终原地打转,也有人可能不进则退,并不是所有人都能够成长能够蜕变的。
但在电视和电影的创作之中却不应该这样,往往需要一个弧光让人物完成一个阶段性的蜕变与成长。
如果没有弧光,这样的人物就会显得单薄,缺少唤醒观众共鸣的能力。
喜剧,也是一样。
玛塔的灵感,就完成了这样一个动作,只有二十一集的话,保罗就是一个客串一次的花瓶角色而已,从头到尾就负责压制罗斯负责风流倜傥,这就是全部了;但增加二十二集,却能够让角色变得饱满。
血肉和弧光,一下就出来了。
对角色、对剧情,都是好事。
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