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第490章 你竟然想让你女朋友当乞丐（第3页）

夜已深，忙碌了一天的人们各自安睡。

……

翌日，楚轩一大早起来，照例跟刘艺妃通话问候一番，洗漱完便往直奔璀璨时代影视公司。

由于刘义诸事缠身走不开，唐记里又需要刘义帮忙设计角色，他的编剧团队便留在了璀璨时代影视公司。

设计自己和刘艺妃的角色，楚轩对此很感兴趣，且又在自己的公司，他便兴致勃勃地参与了进来。

对于构造一个完整的剧本流程来说，一般先有故事结构及相关设定，然后再有大概人物，再然后有故事大纲，紧接着设计角色使人物立体丰满，最后再写剧情剧本。

已经定好名字的科幻电影《兵临城下》，目前剧本统筹阶段就处于设计角色这部分。

对于任何影视剧来说，角色都是故事世界中的灵魂，角色设计得好坏，将会直接影响作品的质量。

于此，唐记里的编剧团队，和刘义的编剧团队强强联合，意图为这部科幻电影设计出尽可能具有亮点的人物。

往往在一部影视剧中，人物类型大概有六种：主体、对立体、a类辅助体、b类辅助体、输出体、客体。

以《诛仙》中的张小凡为例，主体是张小凡。

对主体故事线有阻碍的是对立体，比如齐昊，对张小凡的感情线造成了阻碍；比如道玄，对张小凡的成长线造成了阻碍，都可称之为对立体。

能让主体或对立体产生欲望或实现欲望的是为辅助体，比如田灵儿，让张小凡产生了爱意，碧瑶也是如此，这两个人物可称之为辅助体。

能够表现剧本价值体现、中心思想及观点输出的是为输出体，比如周小环有台词“他又没做坏事，带个邪物就一定是坏的？”，有诸如此类价值或观点输出的人物，称之为输出体。

最后，能够在主体或对立体实现目标的过程中给予帮助的，是为客体。

比如张小凡要提高修为就需要天书，天书则为客体。

比如张小凡需要某物但不知道在哪里，需要周一仙帮忙算卦，周一仙则为客体。

客体可以是人，也可以是物。

这六类人、物体，是每一个编剧所必须了解透彻的。

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只有了解透彻了，才能想清楚这六类体系在故事中的联系。

找到了之间的联系，才能更为思路清晰的设计出故事节点。

一个故事起起伏伏，起伏之间需要一个节点来维系，这一个节点或许是对立体，或许是辅助体，或许是输出体，或许是客体。

当把整个故事脉络的节点设置好，再根据节点上是对立体还是辅助体等等来设计人的性格和变化，或物体的功能。

当主体顺着故事线路来到这个节点时，就会顺其自然的爆发高潮剧情。

最后，再根据两个节点间的因果关系，来设计其中的铺垫剧情。

当所有节点间的铺垫剧情设计完毕，就会形成最终的剧本大纲。

如此来看，不难看出，一个原创故事的设计，是先设计高潮，再反过来去设计铺垫。

这也是楚轩和刘艺妃当初在作《诛仙》制片人的时候，所学到的知识点。

如今要原创电影大片剧本，于楚轩而言，也是一个难得的学习机会。

不过，相比于输出体和客体什么的，主体人物自然让他更上心。

然而，相比较电视剧的人物设计，电影的人物设计的难度要大很多。

电视剧集数多，有很多剧情都可用来铺垫从而来衬托人物性格等等。

电影时间可不够多，没那么多给人物进行铺垫的时机，所以在设计电影人物上，需要第一时间就要让角色体现出鲜明个性和吸引眼球的形象。