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第二十八章 兰盖夫尼济贫院（第2页）

“它们在收藏馆专业的保管与运作下，与那些独具慧眼的收藏家们结缘，于是，艺术的价值就转化为了滋养社会的清泉。”

午间犯困的范宁，这会总算是不用被使唤干活了，坐在一旁休息，并打了个呵欠。

莱里奇的讲话从追忆皇帝，到回顾历程，从一会的活动流程介绍，到号召募捐，充实而富有感染力。

但作为范德沙夫收藏馆的资深技术人员，范宁与其共事三年多的时间，早就发现了一些端倪。

知道这人背地里可能玩的是一些什么门路。

比如范宁在鉴定室分析赠品颜料成分时，就发现基金会所谓宣称“发掘”的鲁本斯真迹画作《劫夺留西帕斯的女儿》一角，竟然含1704年才意外发明的普鲁士蓝。在协助整理收藏馆拍卖档案时，又发现他们以不合理低价收购的“匿名捐赠“青铜像，似乎是当年一件萨克森选帝侯失窃的国宝

不说文物，再像当下市场反响比较火热的，当代画家文森特的作品。

范宁就有一次无意间目睹，莱里奇在接待买家时，将明明是真迹的四幅文森特“秋千”系列油画标注成“学院派仿品”，然后以不到百分之一的价格，转手卖给了某俄国公爵。

难道是这位俄国公爵太聪明，捡了大便宜？或者说莱里奇自己是个傻子？

真的作假，假的作真，一切运作背后的目的呢？

好吧，那位不修边幅、浑身褐灰、皱得像团亚麻画布的文森特刚才才上台与莱里奇握手，他自己恐怕还不知道，他对公益事业的热忱之心，可能在对方眼里看来是个冤大头

讲话与募捐号召进行之时，由莱里奇同步安排的工作人员开始走下台，给济贫院穷人和孤儿们发慰问品。

廉价版圣经、黑面包、熟鸡蛋、填充霉层的羊毛毯。以及含银量恐怕只有百分之一的纪念章，其亮光和圆片造型，勉强让小孩有些兴趣。

收藏馆的几位高层，则带着员工们走入了小孩子堆，做出陪玩游戏一类的架势。

受邀到场的各大报社记者们，早已就位安排采访，他们的随行人员都是专业的速记人员，甚至还有负责事后提供新闻插图的速写画家

场面一下子哄闹起来。

休息完毕的范宁也随之起身，走入他被划定的“负责活动范围”的那个片区。

“嘿，小画家们，你们在描什么？”

“你看，这样，用手去比，对，再移过来。”

“噢，颜色涂出去了，这是你的额外‘创作’么？。”

范宁脸上挂起了笑容，指导起几个孤儿临摹卡通版画。

又从编织袋里拿出一些东西依次分发，药物、内衣包、袜子包、压缩食品之类。都是他自掏腰包买的，体积小、便携、又有实用价值。

不管台上之人动机如何，这是唯一值得自己尽心尽力的环节，不是么？

当然，范宁尽心尽力，不会代表其他人都这样。

事实上，收藏馆绝大多数活动参与者，都是将一堆茫然的孩子拉到这里，又拉到那里，装模作样摆几个样子，面对记者的采访簿讲上几句，然后，换个地方。

慈善活动呵，可不简单，甚至可以说是意义非凡。

济贫院这类场合，似乎是维也纳名流们在当下时兴的“主战场”之一。

消费一部分具备社会良知之人的恻隐同情，再联合一部分同样深谙此道的“志同道合之人”，顺便，还可套取相当量的帝国税收减免，一本万利的买卖。

范宁认为自己同属那个“被消费者”。

当然，他又算个什么？他被“消费”的那部分恻隐同情，微不足道。

但这并不能抹杀当下之事的意义，哪怕，这个意义放眼整个维也纳，同样微不足道。