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第十二章 艺术家们（第2页）

说完了，转身又走。

真尼玛率性！

怎么感觉艺术家活得比身家几十亿的人还牛逼呢？

从头到尾，何建良一句话没说，见自己的助理愣在门口，他面无表情地摆摆手，“去吧，打电话，叫老周来改合同。”

助理关门出去。

何建良叹了口气，抬手捏了捏额头。

“何总……”

何建良抬头。

“如果您一时间没有更好的备用人选，我毛遂自荐一下怎么样？”

何建良愣了一下，旋即失笑，“你想做制作人？”

“为什么不呢？”

徐正华笑得自信而又强大，“我写了曲，写了词，我还已经做好了编曲，全套的总谱，都在我脑子里。我跟小菁还是特别好的朋友！”

理由貌似很充分。

成功的词曲作者，在有了经验之后，会逐渐尝试转型兼职做制作人，当然是顺理成章的事情——但并不是谁都行的。

这个职位很特殊。

它需要对音乐、对曲风，都有着极高的把握能力，对歌手的实力、声音的质感和可塑方向，有着清晰的认知与了解，尤其还需要对市场口味的精准把控。

词曲出来了，一首歌距离定型可还远得很。

编曲应该怎么做，力求呈现哪种风格，制作人说了算。

歌手应该怎么唱，唱出什么风格，还是制作人说了算。

类比一下，这个职务大概类似于电影中的制作人兼导演，词曲作者只是编剧罢了，歌手也只是演员，编曲就大概类似副导演兼摄影师，或者兼个美术指导。

所以成名的歌手，为了力求歌曲和专辑能够展现自己想要的风格，都会自己来做制作人。而强大的制作人，也往往能用一张专辑，把某个藉藉无名的新人一举捧红。

一个顶级的制作人，是所有唱片公司都要真正捧着的。

徐正华毫无疑问嫩得很。

但他一点都不带怕的——照抄呗。

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一首歌，三四分钟的体量，需要调度的人手有限。

原唱用的什么编曲，就给安小菁用什么编曲。

原唱用什么乐器，就给她也上什么乐器。