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第22章 余旋风来了三（第1页）

第22章余旋风来了（三）

他旗帜鲜明：“我个人反对使用核武器，核武器一旦被使用，就只有零或者全部的区别。”

“所以，如果我们来撰写核子相关的文学，可能也要把核子这种威力无限，难以预测的恐怖写出来。”

这有点像核子版本“克苏鲁”

，不可直视，不可猜测，只能逃离，用它去形容核子文学恰如其分。

井上靖是个老头，对核子的威力很有感受，却没有写过相关的文学。

他问余切：“为什么要进行这样的假设？”

余切说：“核子有毁灭和创造两种属性，但毁灭比创造容易得多，最后它在文学创作中，就更容易表现出毁灭的一面。”

“那么，毁灭之后还有什么吗？”

“毁灭之后还有人类社会，那就可能是无序、混乱、高科技和低生活水平相结合……他是这么一个情况。”

这种情况到底是怎么样？在场没有人能完全知道，他们只能听余切讲述。

八十年代虽然兴起了这种文学，但极其小众，核子方面的文学，真正开始井喷，并且引起了大众的广泛注意，需要等到切诺尔贝利爆发之后。

而这一场大灾难，也导致核子文学直接被抛弃掉好的方面，大家纷纷往最恶劣，最糟糕的设定去套。

而且它产生了一种奇妙的废土美感，逐渐在新世纪这个人类远离核大战的年代，重新得到发扬。

各种电影电视游戏啥的都出来了。

这个话题几乎是余切的个人秀，他描述的世界栩栩如生，设定完善，大家都不愿意讨论了，只想听他来讲故事：

“核爆过后，人类根本无法在地面生存，所有的生活都转入了包括地铁线路在内的地下，幸存的人们分化成数个派别……”

“地下与地上是截然不同的两个世界，在地下，除了没有阳光之外，喧嚣热闹的景象与正常的城市几乎无异，商店、酒吧、剧院，各种生活设施应有尽有；在地上，是遍地的废墟与残骸、泛着绿色泡沫的水面、空无一人的街道城区……”

这个设定出自后世俄国《地铁》系列，写于2003年。

俄国人感兴趣，是因为后来发生了切诺尔贝利核电站大爆炸。

而日本人对这种后核爆时代的故事感兴趣，是因为他们既挨过核弹，又有庞大的地下交通网。

可以说，全世界对废土最有情怀的就是俄国人和日本人了，这是他们的民族“伤痕”

。

但余切没有讲太多，就转为对核武器的批判——这是当期节目的主题，也是这一届国际笔会想要宣扬的。

原因很简单，日本作为笔会的东道主，是全世界唯一挨了两次原子弹的国家。

在当下，作为邻国作家表达对核武器的批判，对平民的同情是有必要的，余切借用了巴老《核时代下的文学》演讲稿上的观点：

“对核武器的抵制，是全世界人民的共同心声；核军备竞赛，就像悬在世界人民头上的达摩克里斯的利剑，一旦落下，受害者绝对不仅仅有广岛和长崎这两座城市……”

他每说一句话，在停顿的间歇期，底下的日本人就激动的鼓掌，好像这事儿得到了全世界的认可一样。

就连原先和余切争论的国谷裕子也闪烁大眼睛，泪涟涟，如同余切在为了他们主持公道！

余切谈到了中国这边，南方的冲突：“国际之间的局势十分紧张，但务必要克制战争的烈度，只有和平建设才能够促进人类的昌盛繁荣，保卫世界和平正是作家们不可推缷的责任。”

“作家的声音应该得到更广泛的重视，成为更强大的力量，成为亿万人民的声音，让我们为后代创造一个更好的世界、更美的未来！”

可以看到的是，无论原先喊打倒帝国主义的，还是原先不太愿意鞠躬的，全都激动的鼓掌，表达他们对余切的支持。

第22章余旋风来了（三）

他们为什么会这样支持呢？

恐怕如果是一个埃及人，或者是韩国人来说这些话，是不能让台下的日本人这么激动的。