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第四百零五章 暴殄天物（第1页）

这一刻的秦立很不淡定。

他相信，但凡国内那些玩瓷的，看到眼前的台灯都不会淡定！

却见床头柜上的台灯样式是近些年非常流行的复古陶瓷台灯样式，所谓陶瓷台灯即将瓷瓶改为灯座，不仅具备华夏瓷器的神韵，又吸收了异域西洋元素，使其百余年来深受西洋贵族的喜爱，更是成为欧洲宫廷的御用东方瓷器摆件之一。

据传，康熙、嘉庆、年间的官窑花瓶在欧洲多被打通做灯座。

而眼前的这款陶瓷台灯就是利用华夏瓷瓶改成了灯座，只是这瓷瓶很不一般，乃是典型的胆瓶，高17．8厘米、口径3．6厘米、足径8．4厘米，圆口嵌银扣，细颈，圆硕腹，圈足外撇加嵌银边。

通体施豆青釉，釉面润泽，釉质明澈晶亮，釉色莹润如玉。

通体满布冰裂状开片，纵横交错，浅细片纹妙如天成。

起初，秦立下意识认为是龙泉豆青瓷，因为此胆瓶某些区域的色泽青中微闪黄，这正是龙泉豆青釉的特点，只是，当他细看时，发现釉面的光泽不够透亮，且有很明显的脂感，给人一种似玉非玉胜过玉的感觉。

而龙泉豆青釉的特点是光泽柔和，晶莹滋润，胜似翡翠。

也就是说，龙泉豆青釉的釉面很亮，瓷化程度很高，且透彻度很强，而眼前的这款胆瓶底座，明显釉面瓷化程度不够，且透彻度也不够。

秦立心中细数龙泉窑自北宋建立一直到清代停烧，虽然各朝釉色均有变化，但釉面的透彻度一直保持着不错的水准。

由此，他断定，此款胆瓶底座并非是龙泉豆青。

他断定此款胆瓶底座不是龙泉豆青还有一个非常重要的原因，瓶身上的开片。

据他所知，龙泉青瓷，只有北宋期间生产的青瓷才开片，只是北宋时期的龙泉青瓷胎质较粗，胎体较厚，釉色淡青，釉层稍簿，跟眼前这款胆瓶显示出来的特点明显不一样。

那么，历史上烧制豆青釉的窑口，且能达到这种水准的，也仅剩一个了。

汝窑！

提及大名鼎鼎的汝瓷，人们下意识会想起‘天青’这个词，因为天青色正是汝瓷的成名色，但其实除了天青，汝瓷还有粉青、天蓝、豆青、青绿、月白、虾青等釉色。

汝瓷的釉面滋润柔和，色泽滋润纯正、纯净如玉，有明显酥油感觉，有如堆脂，光亮莹润，釉层稍透亮，多呈乳浊或结晶状。

抚之如绢，温润古朴，纹片晶莹多变，视之如碧峰翠色，有似玉非玉之美。

从眼前这个丹瓶底座的特点来看，确实更符合汝瓷特点，釉面如玉，有很明显的脂感，且釉层的透彻度不够。

唯有釉色的青中微闪黄有点不相符。

不过，他有幸从网上看到过一款汝窑豆青釉滴水观音的图片，釉如碧峰翠色，晶莹明丽，清澈温润，但某些区域有很明显的闪黄迹象。

也就是说，汝瓷豆青釉，跟龙泉豆青釉都有青中闪黄的特点。

不过，此特征并未在华夏瓷器史中有记载，所以，秦立现在也不敢断定，此款胆瓶底座就是汝瓷，但心中多少有了几分猜测。

于是，他走到床头柜近前，蹲下身子，用左手食指摸了一下这个胆瓶。

只是，脑海中出现的场景并非是北宋时期的制瓷场景，而是一个欧洲的匠人，正在利用工具，打磨胆瓶的底部，等将胆瓶底部掏出了一个圆洞后，此匠人又将一个完整的台灯拆开，换了一个拥有更长支架的底座，从胆瓶底部穿过，与台灯的上半部分结合，最后连上电线，构成了一个崭新的器物——胆瓶台灯。